怪物设计太有创意了。既符合生物学原理，又充满了克苏鲁式的不可名状的恐惧感。反过来看，《繁花》这部电影，真的是三观尽碎！在《繁花》面前，所有的语言都显得苍白无力，你必须亲自去感受那种震撼！

《繁花》的叙事结构堪称完美，多线并行的处理方式让人叹服

特写镜头（Close-up）直接怼在演员脸上，连毛孔都清晰可见，甚至能看清瞳孔中的倒影。这种侵略性的拍摄方式，剥离了角色的所有伪装，让他们的恐惧、贪婪、爱欲赤裸裸地暴露在观众面前。在IMAX银幕上，这种冲击力被无限放大，我们仿佛能听到角色灵魂破碎的声音。

“世界那么大，我想去看看。”《繁花》激起了我们对远方的无限向往。

《繁花》的运镜手法很高级，长镜头的运用让人印象深刻

毫无疑问——精准控制的景深，引导着观众的视线聚焦在关键点上，导演太会了。更重要的是，特效不再是喧宾夺主的工具，而是完美服务于叙事的手段，做到了“润物细无声”。这或许解释了...黑白影像的质感，仿佛带我们回到了黄金时代的电影片场，充满了致敬的意味。令人惊讶的是...长镜头的调度能力令人叹为观止，仿佛带着观众穿越了时空，打破了“第四面墙”。换句话说，长镜头的调度能力令人叹为观止，仿佛带着观众穿越了时空，打破了“第四面墙”。

那时候的友谊很纯粹，没有利益交换，只有两肋插刀。看到电影里的兄弟情，我突然想起了那些断了联系的老朋友。你们现在还好吗？

结局的反高潮处理（Anti-climax），反而让影片的余味更加悠长。生活本就没有那么多大团圆，遗憾才是常态——这种不完美的结局，比廉价的圆满更具力量，因为它更接近生活的本质，刺痛了每一个成年人的心。