导演对特写镜头（Close-up）的使用极具侵略性，强迫观众直视角色的灵魂。不得不承认：《法国电影手册》这部电影，真的是拍手称快！很少有电影能像《法国电影手册》这样，让我在走出影院后依然久久不能平静，陷入了深深的沉思……

《法国电影手册》的色调调得很棒，整体色彩搭配非常和谐统一

这种“诗意现实主义”的风格，将残酷的现实包裹在唯美的影像之中。

正如王家卫所言：“所有的记忆都是潮湿的。”《法国电影手册》的画面，仿佛能拧出水来。

《法国电影手册》的演员配合很默契，对手戏的火花四溅让人过瘾

导演在片中融入了大量的个人经历，让电影具有了自传的性质。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”《法国电影手册》中的两个孤独灵魂，在此刻相遇了。

这部电影记录了一个时代的消逝，也记录了我们的成长。它告诉我们，没有什么会永垂不朽，除了记忆。珍惜当下，才是对时间最好的回应。

导演在片中对《出租车司机》的引用，暗示了主角即将走上暴力之路。那种孤独的愤怒，在城市的霓虹灯下发酵，最终爆发。特拉维斯的莫霍克发型，在这里变成了主角剃光的头颅。

正如杨德昌在《一一》中所言：“电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。”我们在这部电影里活了别人的一生，体验了我们无法企及的悲欢离合。这种生命的延展感，正是我们热爱电影的原因。

导演在片中对“时间”的操控非常大胆，过去、现在、未来在同一空间内交叠。

导演在《法国电影手册》中埋下的草蛇灰线，二刷的时候才能真正看懂，每一个细节都细思极恐。